鲁迅先生在《孔乙己》一文中曾５次写到孔乙己的“脸色”，这些“脸色”描写，既可刻画人物的性格物征，推动故事情节的发展，突出小说的主题思想，又可见出作者洞幽烛微，绘色传情的艺术匠心，对此细细推敲，对于我们理解小说必定大有补益。

第一次描写孔乙己的“脸色”是在他出场的时候：孔乙己“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”。“青白”脸色既是孔乙己瘦弱贫血、营养奇缺的生活写照，又是他内心窘迫、精神抑郁的含蓄暗示。孔乙已是一个备受封建教育和封建科举制度摧残的下层知识分子，一生穷困潦倒，四面碰壁，既“没有进学”，又不会营生，加上生性好喝懒做，因而连温饱问题也岌岌可危，穷得“将要讨饭了”，这样，他不可能有上流社会达官贵人那种红光满面、肥头胖脑的福相，只能是“青白脸色”。这“青白脸色”的描写，连同那件“又脏又破”的长衫，细致、准确的刻画了孔乙己典型的外貌特征。

第二次写“脸色”是在有人揭发孔乙己偷了何家的书的时候：“孔乙已便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，‘窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？’”孔乙己脸色原本“清白”，但当有人肆意嘲弄他，揭发他的酸心隐痛时，他竟急得满脸通红、青筋暴露，这一方面显示

出了孔乙己生活处境的坎坷艰难，以至于不得不行窃度日。另一方面，孔乙己强词夺理的争辩暴露了他自命不凡、死要面子的心理缺陷，这实际上是他“做贼心虚”的一种曲折表现。孔乙己满脸羞愧，惊慌失态，因为他不是惯偷，只不过是迫不得已偶尔为之而已，这种自知之明总比那些男盗女娼的面不改色心不跳来得真诚可贵。

第三次写“脸色”是在他喝酒之后：“孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，‘孔乙己，你当真识字么？’”孔乙己在人们的哄笑中喝酒寻乐，酒过半碗，胆壮心定，脸色复原，本想心平气和地喝上一阵，可是，就连这点可怜巴巴的祈愿别人也不恩赐，他们连珠炮式地对他追三问四，极尽讥讽之能事。这短暂而微妙的脸色变化传神地表现出世态人情的炎凉冷酷。

第四次写孔乙己的“脸色”是在有人问他“你怎的连半个秀才也捞不到呢”的时候，“孔乙已立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色。”孔乙已是一介书生，醉心于“学而优则仕”的科举道路，因自己科场落第受人奚落而落得一脸灰灰。这“灰色”脸色的描写，表现出孔乙己此时此刻失望、颓唐、尴尬的悲凉心理，也显示了他深受封建思想的毒害所形成的头脑僵化、思维愚钝、迂腐不堪的习性。

作品最后一次描写孔乙己的“脸色”，是在他被丁举人打折了腿，用手“走”到酒店的时候。“他脸上黑而且瘦，已经不成样子。”孔乙己挨打致残，双手“爬”走，已经完完全全沦为“四足动物”了，这时，“他脸上黑而且瘦”，可想而知，他是怎样在受尽了非人折磨之后死里逃生，苟延残喘活下来的。酒店掌柜认钱不认人，仍是寡廉鲜耻地挖苦他，孔乙己只好低声回答，露出“恳求”的眼色。旁人也是情绝义断，冷眼讥笑。孔乙己悲苦无奈，绝望之余只好“爬”出酒店。这别具匠心的一笔脸上抹“黑”仿佛预示了孔乙己生命的危在旦夕，加重了主人公命运的悲剧性。

孔乙己的“脸色”由“青白”而“红”再到“青白”，又到“灰”而“黑瘦”，这是人物内心情感嬗变历程的直观外现。作者通过对人物神态细微变化的逼真描摹，生动形象地刻画了孔乙己迂腐的性格特征。阅读作品，理应对此深思细玩。