肖像描写的三种角度
肖像描写的角度，大致有三种：
一是作者观察的角度，二是人物自我观察的角度，三是作品中其他人物观察的角度。
选择描写角度，要根据创作意图和表现人物性格的需要来确定。
一、从作者观察的角度写。
这个角度便于作者抒发爱憎感情，表达自己鲜明的倾向性。
如赵树理在《小二黑结婚》中对三仙姑的肖像描写："三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。"
作者对她那种老来俏打扮，是厌恶的，并给以辛辣讽刺。
二、从人物自我观察的角度写。
这个角度便于将肖像描写与人物心理描写有机地结合起来。
如鲁迅的《高老夫子》是这样写的："这一天，从早晨到午后，他的功夫全费在照镜，看《中国历史教科书》和查《袁了凡纲鉴》里……首先就想到往常的父母实在太不将儿女放在心里。他还在孩子的时候，最喜欢爬上桑树枝偷桑椹吃，但他们全不管，有一回竟跌下树来，磕破了头，又不给好好地医治，至今左边的眉棱上还带着一个永不消灭的尖劈形的瘢痕。他现在虽然格外留长头发，左右分开，又斜梳下来，可以勉强遮住了，但究竟还看见尖劈的尖，也算得一个缺点，万一给女学生发见，大概是免不了要看不起的。他放下镜子，怨愤地吁一口气。"
作者通过高老夫子顾影自怜的描写，将其假道学的面目与自我怨愤的情绪巧妙地融合起来了。
三、从其他人物观察的角度写。
这个角度易于收到一箭双雕的艺术效果。
曹雪芹在《红楼梦》第三回中描写林黛玉初交见到贾宝玉时，她以少女的敏感与细心，观察了贾宝玉全身的打扮以及容貌，神情："却是位年轻公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额……面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒时而若笑，即真视而有情;项上金螭缨络，又有一根五色丝绦，系着一块美玉……越显得面如敷粉，唇若施脂;转盼多情，语言若笑;天然一段风韵，全在眉梢;平生万种情思，悉堆眼角。"
这是通过黛玉的视觉给宝玉绘制的一幅肖像画。这幅肖像画自然溶进了黛玉的感情色彩——真可谓一箭双雕。
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