柳宗元和欧阳修的山水园林小品，虽同样优美生动，婉转曲折，却是各有千秋，艺术风格不同。不妨以新课标课本所选的《小石潭记》与《醉翁亭记》为例比较一下。

一、景物描写：一实一虚

刘大批《真州东园记》：“柳州记山水从实处写景，欧公记园亭从虚处生情。柳州山水以幽冷奇峭胜，欧公园林以敷娱都雅胜。”正好说出了二位作家不同的散文风格。

“漱涤万物，牢笼百态”，是柳宗元记山水的特点。他刻画山水美，能够显出各种事物的本色和个性特征。在《小石潭记》篇，他写石潭、树木、潭水、游鱼、潭身、潭岸等，无不形象生动，各具特色。他写潭水游鱼，整段文字没有一处写水，却又处处写水，通过“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上”这样一幅画面，以潭鱼的生动活泼，反衬出潭水清澈透明至极，做到了“一语胜人千百”的效果。他写游鱼，先写静态，说鱼儿“佁然不动”，后写动态，言鱼儿“俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐”。写潭上景物，用“斗折”状溪身，拿“蛇行”喻溪水，以“犬牙差互”写两岸形状，真是曲尽其妙，其精工达到了穷态极妍的地步。抓住景物的个性特征，精心描绘，细致入微，形神兼备，富有活泼的生机，具有引人入胜的艺术魅力。

欧阳修写景物，疏笔淡墨，高度概括，极是简练。如写琅琊山四季景色变化，只用四句话：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出。”寥寥数语，四季分明。写游人活动，同样勾画了了，不枝不蔓。如写太守酣宴后的情形，仅用“苍颜白发，颓然乎其间”九个字，其醉状便跃然纸上，其乐态也挤出字缝而达到极致。虽然简约，却收到以少胜多的效果。

二、抒情方式：一融一蓄

柳宗元从实处写景，把自身的遭际跟永州山水紧密联系起来，缘情写景，景中含情，情景交融，托物寄兴。比如，第三段写潭水来源，用“不可知其源”说明溪水源远流长，也给人一种惆怅茫然的感觉。第四段写小潭四周景色：“凄神寒骨，悄怆幽邃”，“其境过清，不可久居”。文章借凄怆的气氛，抒发了作者在政治上遭到沉重打击后，凄凉寂寞的心情；即便写潭鱼欢游，“物皆著我之色彩”，作者也把自己的感情加到景物上去，有意构成一种幽静的境界。这也正应了他自己所说的“投迹山水地，放情咏《离骚》”的屈原式的愤慨。

欧阳修从虚处生情，一唱三叹，千回百转。“乐”字作为《醉翁亭记》抒情主线，前后出现十次，富于情韵。作者遭贬而壮志难酬，纵然纵情山水，到底心意难平，但作者并不直接说出这些，而是把要表达的情意寄托在景物和人物上，情在篇外，含蓄不尽。欧公即使“气尽语极，急言竭论”，仍旧从容不迫，能够写得“容与闲易，无艰难劳苦之态”。苏洵的这些话，正好说明欧阳修表达感情的特殊方式。

三、语言风格：一秀一平

柳宗元描写入微，句式较为严谨，遣词造句多用形象化的手段，精确、洗练如水冲去浮面的杂物，形成“清莹秀丽，锵鸣金石”，音节响亮的语言风格。《小石潭记》许多短语的使用，就显示出他的语言精美，如：二字短语“为坻，为屿，为堪，为岩”；三字短语“隔篁竹，闻水声……心乐之”；四字短语“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”等。这些短语嵌入句中，严整中有变化，姿态横生。

欧阳修措词平易，“文从字顺”而自成风格，流畅圆融，富于情致，却能保持富于表现力的语言光彩。另外，精心选择和使用虚词，也加强了表达效果。《醉翁亭记》篇，“也”字出现过２１次，全篇都用“也”字断句，避免了平庸的叙述。本文句式骈散相间，舒卷自如，长短错落有致，音调抑扬顿挫，形成摇曳多姿之势，既热烈酣畅，又从容不迫。本篇还多用单句对、双句对、三句对，形式优美，加强了委婉抒情的气势，音调谐美，如诗如赋。