看了一段时间的《康熙来了》，有点心得，但凡两个嘉宾一起上节目，其中总会有一个比较惹观众讨厌。

比如某期，两位老歌后同时出现，A谈笑风生举止洒脱，言语十分现代，B就自我中心索然无趣，气质十分市侩，且总不忘记抢镜头。小S和蔡康永邀请A离开座位到中间去说话，不上三句，B必然要接口：“对对对，我那次也是这样”、“我也遇到过”、“是这样唱的”，镜头只好回到她那里，简直触目惊心——何况旁边还有A的宽厚和不在乎衬着。但又有一期，又是两位嘉宾，A竭力活跃气氛，B却显得落落寡合，以人淡如菊之姿出镜，丝毫不肯分担制造热闹娱乐观众的重任。观众若有特异功能可以看见人的气场，或许会发现，一个无形的、庞大的气囊，被A独力扛在了身上，B连扶一下都不肯。总之，人和人，多了也不行，少了也不好，抢也不行，让得多也不好，这么看来，电影《戏王之王》里那句台词“人过了三十，或多或少要有一些演技傍身才可以的”还轮不到普通人使用。普通人能搞清楚自己的戏份，什么时候现身，什么时候韬光养晦，什么时候多说一点，什么时候闭口不言，就已经不简单了。

婚姻生活里尤其容易抢过头或者让过头，因为太容易丧失警惕。宋丹丹当年和英达在一起，担起全部家务，以至于到了“累苦了，到极限了，要崩溃了”的地步。英达的父亲英若诚因酒精性肝硬化多次住院，都是宋丹丹打理，别的家庭成员缺席，固然是因为忙，却也因为“‘丹丹什么都行’、‘丹丹不需要也不喜欢别人帮助”的观念深入人心。她给得太多了，负担得太多了，并理直气壮地认为，自己给的，都是别人要的，并因此认为“我那些‘汗马功劳’足以抵消我做错的一切了。”于是让英达的回馈机能——维护和经营婚姻的机能都退化了。所以，宋丹丹负气提出离婚时，英达即刻应允——在“家庭”这出《康熙来了》中，他已成了局外人。

奋袖出臂地争取，是不是好一点？最近刘銮雄“爱将”甘比（陈凯韵）产女，他的正牌女友吕丽君发表声明，称“陈凯韵小姐这几年来所展现出的进取心一直是有目共睹的”，“不知道谁是女婴的父亲”，同时高调出现在公众场合，结果适得其反，生生把刘銮雄推到了那边去。这出《康熙来了》，她演过头了，他索性另找搭档。

但什么时候多，什么时候少呢？什么时候上前一步，什么时候平行，什么时候退守？什么时候睁一眼，什么时候闭一眼？什么时候刻意让姿态漂亮，什么时候可以不顾姿态？真是很难把握，之微妙之难测，就像进了港片中的藏宝密室，红线都是隐形的，肉眼看不见，不知道啥时候就有所触犯。况且，当真像电影那样，稍微过界就警报大作还好点，难的是没人提醒，远了太疏离，近了具有侵犯性。大概只有人生的老戏骨，才懂得将分寸拿捏到最精确。

婚姻生活爱情生活，真如一期同时存在两位嘉宾的、碍手碍脚的《康熙来了》，总得参照另一位嘉宾的位置确定自己的位置。抛弃这种位置参照显然并不现实，所以，作为嘉宾，身在其中倾力演出的同时，也得时时抽身出来，审视自己的位置，寻找那根亲密关系中的隐形红线。现在我们可以修改《戏王之王》的台词：找准自己的位置，就是最大的傍身演技。