徐渭与“文人画”

①“文人画”是画中带有文人情趣、画外流露着文人思想的绘画。它讲究以书入画，画中有诗，诗中有画，被人称为诗情画意。它不和中国画山水、花鸟、人物并列，也不在技法上与工笔、写意有所区分。它是中国传统绘画大范围中不管山水也好、花鸟也好、人物也好的一个交汇。它摒弃华艳，惟唯取真淳，返朴归真，大巧若拙，讲究不为物役，不被法拘，直抒胸襟。

②“文人画”的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类。在他们眼中，这些已不再是单纯的自然景物而作为君子的化身。梅冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏；兰清雅幽香，芳草自怜，洁身自好；竹虚心劲节，直竿凌云，高风亮节；菊凌霜而荣，孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事，淡漠名利。文人借此一切来抒发内心的豪迈或抑郁的情绪，表达自身的清高文雅。

③随着吴门画派“文人画”的兴复和强调发挥主观能动的“心学”思想的兴起，明代中期的绘画变得更有生气。其中，徐渭的成就异常突出，他可谓明代首屈一指的水墨写意花鸟画大师。

④徐渭因在统治阶级内部的倾轧中连连受挫，一度发狂，精神失常。命运的困蹇激发了他的抑郁之气，悲剧的一生造就了艺术奇人。徐渭擅长山水、花鸟、人物画，用笔狂放，气度轩昂，笔墨淋漓，不拘形似，惊世骇俗，自成一家，形成了水墨写意画新风格。他的画行笔有力，势如疾风，纵横肆意，泼墨而成，其中《墨葡萄图》就是文人写意画的巅峰之作。此图在艺术表现方面仅以水墨写葡萄，几无线条，全用泼墨泼水，却墨分五色，浓淡有致，变化无穷。这一切都可看作是“文人画”中趋于豪放的一种典型。较之元代画家的逸笔草草，更具有一种野拙的生机力感，充分地书写了其虽人生落魄但独立清高的品格。

⑤“文人画”重意，“不求形似求神韵”；“文人画”重简，“无法而法”、“虽笔不周而意周”；“文人画”重书，画中题诗以行草匆匆而就，大小参差，如同墨点跳动。“文人画”重墨趣；“文人画”更重情。“文人画”运用墨之干、湿、浓、淡的微妙变化，来概括绚丽的自然，表现内心的爱憎。这一切，都在徐渭的画中表现得淋漓尽致。他的绘画所表现出来的特有的强烈的主观意识，是“文人画”的精髓。

6．下列关于“文人画”的说法，不正确的一项是 （ B ）

A．“文人画”因讲究以书入画，画中有诗，诗中有画，因而具有“画中带有文人情趣，画外流露着文人思想”的特点。

B．“文人画”题材选取很有讲究，梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类，往往作为君子的化身，完全不同于传统中国画所表现的单纯的自然景观。

C．“文人画”运用墨之干、湿、浓、淡的微妙变化，来概括绚丽的自然，表现内心的爱憎。

D．“文人画”重墨趣，更重情，是中国传统绘画大范围中山水、花鸟、人物的一个交汇。

（“完全不同于传统中国画所表现的单纯的自然景观”错）

7．下列关于徐渭“水墨写意画新风格”的说法，不正确的一项是（ C ）

A．徐渭的“新风格”表现为用笔狂放，气度轩昂，笔墨淋漓，不拘形似，惊世骇俗，自成一家。

B．徐渭的“新风格”的形成与他命运的困蹇以及孤傲不群、天生不羁的艺术秉性有着直接的关联。

C．徐渭的“新风格”指的是摒弃线条色彩，全用泼墨泼水，墨分五色，浓淡有致，变化无穷。

D．徐渭继承了前代“文人画”摒弃华艳、惟取真淳、返朴归真、大巧若拙等特征，画风趋于豪放，具有野拙的生机力感。

（“摒弃线条色彩”错）

8．下列对原文内容的分析概括，不正确的一项是（ A）

A．山水、花鸟、人物等中国画在技法上强调工笔、写意之分，追求华艳，为物所役，拘于法度，因而在艺术价值方面远远比不上“文人画”。

B．徐渭成为明代首屈一指的水墨写意花鸟画大师，其中一个重要的原因是当时吴门画派 “文人画”的兴复和“心学”思想的兴起。

C．“文人画”中的题诗以行草匆匆而就，大小参差，如同墨点跳动，体现了画家重墨趣的创作风格。

D．“文人画”的精髓在于画中有着强烈的主观意识，蕴涵着画家独立清高的品格。

（“追求华艳，为物所役，拘于法度，因而在艺术内涵方面远远比不上文人画”）